Vnitřní prostory, přírodní krajiny a další úvahy o podivném roce


Loňská výstava Juried v Lyndon House Arts Center, která byla otevřena jen týden před celonárodní vlnou pandemických odstávek, byla ponechána, aby rychle zformulovala virtuální herní plán, jak pokračovat v bezpečném zapojení publika. Samotné zařízení mezitím přesunulo rychlost tak, aby sloužilo dalším potřebám komunity, jako je výroba obličejových masek a hostování místa pro předčasné hlasování. Nyní se každoroční přehlídka moderátorů vrací, doufejme na druhé straně věcí, aby naplnila stěny galerie nejrůznějšími obrazy, kresbami, sochami, textiliemi, fotografiemi, kovoděly a dalšími.

Letošní výběrové řízení na 46. ročník juried výstavy bylo upraveno do digitálního formátu, na rozdíl od předchozích let, kdy fyzické předkládání bylo pro společenské akce samo o sobě a porotce mohl pečlivě zvážit rozměry, texturu a celkovou přítomnost každého díla osobně. Nezdálo se však, že by tato změna bránila zájmu nebo účasti, protože celkem 720 děl předložilo 270 různých umělců z Atén. Hostující porotkyně Hallie Ringleová, kurátorka současného umění Hugha Kahula v Birminghamském muzeu umění, byla pověřena vyřezáváním bazénu a nakonec vybrala 161 děl představujících 116 umělců.

„Nejsem si jistá, zda je to způsobeno procesem digitálního zadávání, ale mám pocit, že tato show je o něco intimnější v měřítku a předmětu než jiné pořady,“ říká Didi Dunphy, programová supervizorka LHAC. „Může to být kvůli tomu poslednímu roku, kdy jsme se ukrývá a možná všichni pracují na našich jídelních stolech nebo na prostěradle?!“

Vzhledem k tomu, že část roku strávila přístřeším na místě, zdá se přirozené, že umělci by měli najít inspiraci v soukromých interiérových prostorách nebo v domech sami. Olejomalba Emmie Harvardové „POV: Pes mého souseda“, která se tento týden objevila na obálce Stožáru, zachycuje ženu, která se krčí v rohu své kuchyně a možná sdílí pocity úzkosti, nudy, strachu nebo kapitulace, které mnoho diváků zažilo v minulém roce. Nedaleko je „Zelený samet“ Bess Carterové, obraz obývacího pokoje ve stylu poloviny století, a „Nashville Skyline (Nashville) Luka Slabody, fotografie přirozeného slunečního světla procházející oknem na noční stolek, která se cítí významná a intimní. Existuje také společné zaměření na bydlení, jako je fotografie Noela Holstona „V nízkých 200 dolarech“, a tím i nalezení lidského kontaktu okny, jako je „Místní aténský: Vernon Thornsberry“ Od Emily Cameronové.

„Pro mě jako kurátora to byla zvláštní příležitost vidět, na co umělci myslí, zatímco svět kolem nich se rychle mění,“ píše Ringle v doprovodné průvodci výstavy. „Existovala některá díla o současných událostech, včetně obrazu Stacey Abramsové [Od Johna Aheeho], památníku Li Wenlianga [Od Roberta Clementse], obrazů Donalda Trumpa, ale ne ohromujícího množství. Co mě však opravdu zasáhlo, byl počet krajinářských děl, které jsem viděl. Zdálo se, že mnoho umělců se vrací na místa kolem nich nebo si představuje země, které uvidí po pandemii. V mnoha dílech, když je postava přítomna, jsou samy, rozmazané nebo nějakým způsobem abstraktní. Možná je příliš mnoho na to říci, že to souvisí s COVID-19, ale ať tak či ono, mnoho z těchto umělců zachytilo hrozné a někdy nádherné posuny, které nám tato pandemie přinesla.“

Vzhledem k tomu, že přístup do veřejných vnitřních prostor byl velmi omezený, mnoho lidí se obrátilo na přírodní svět pro útočiště, zábavu, vzdálenou socializaci nebo inspiraci. Fotografie Bena Slabody „Mlhavá ranní mlha“ působí na první pohled děsivě a osaměle, ale také nese určitý prvek očistné obnovy. Velkoplošná fotografie Chrise Greera „Stodoly při západu slunce“ je potištěná hliníkem a má jemnou luminiscenci, díky které vyskakují mraky v barvě sherbetu a pastviny se žlutými skvrnami.

Krásně se slučující design a funkce, „Sluneční židle“ Chrise Deného a „Měsíční židle“ jsou podobně zakořeněny v ocenění přírodního světa. Kruhové „Sluneční křeslo“ připomíná obří oko, paprsky odhaleného dřeva naznačují dlouhé řasy. Ze strany je pravděpodobné, že ostře nakloněné sedadlo má sklápět chůvu tak daleko dozadu, že se jejich pohled dokonale polohuje pro oblačnost nebo opalování. Mezitím „Měsíční židle“ ve tvaru půlměsíce poskytuje útulný koutek pro pozorování hvězd a zaoblené hrany naznačují formu houpající se kolébky.